/ La disciplina del cartografoRoberta Bertozzi interno 38

Note sulla pittura di Davide Baroggi
catalogo della mostra personale di Davide Baroggi
Galleria Fiorella Pieri Arte Contemporanea, Cesena 2010

abstract

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È in questo solco che, a mio avviso, si colloca la ricerca di Baroggi. Nel ductus schietto e immediato di questa pittura, nella sintassi risolutamente elementare con cui avvicina figure umane o paesaggi, nel suo tentativo di deformare l’ideogramma, il carattere acquisito, imposto e convenzionale, dell’immagine, mi sembra agire, prima d’ogni altra cosa, la forza di una riconquistata oggettività, dove la sensazione diventa esperienza totale, nuova forma di comprensione. Le tinte primarie e gli audaci accostamenti cromatici, disposti secondo un registro dissonante, celatamente disturbante; la pennellata nervosa, increspata, priva di finiture; il colore che pare aggrapparsi alla materia fortuita e rudimentale del supporto; l’accesa stilizzazione, al limite dell’abbozzo, e la drastica bidimensionalità; il rilievo dei contorni, quasi a separare con violenza, come uno stigma sul corpo della rappresentazione, il piano dell’evidenza dalla minaccia di vaporizzazione cui l’attirerebbe il fondale – sono tutti elementi che indicano un deciso rifiuto dell’illusionismo, una rigorosa disciplina pittorica – la necessità di estrapolare una validità figurativa, una vita, nel dominio delle apparenze. Se, come segnalano diverse letture della sua opera, un antefatto è da trovarsi nell’Espressionismo, io credo che sia solo nel nome, e nella qualità, di un realismo portato ai suoi ultimi esiti, per nulla delirante: ma, come sempre, rimane da stabilire quale sia la soglia tra una riproduzione esasperata della realtà e la sua ordinaria esasperazione, allucinata e allucinatoria, cui siamo costantemente esposti, il più delle volte senza nemmeno averne coscienza.